Lutke za rukavice. Kako se zove ručna lutka koja stoji na ruci?

Iz dječije sobe čulo se šmrkanje, graktanje i huk. Moj jednogodišnji sin je vrtio rukama, gledajući u poklon svoje majke - lutku s prstima. Stavite je na prst i lutka oživi: počinje da se kreće, pleše, klima glavom i okreće se. Dijete je dugo sjedilo, stavljajući jedan prst životinje na prst, pa drugi. „Ovo su divne igračke“, pomislio sam, „i, što je najvažnije, tako su jednostavne!“

U jednoj dečjoj radnji, gde sam tražila mekane igračke za prste, prodavačica me je uverila: „E, evo ga, igračka za prste! Stavite jedan prst u glavu i jedan prst u ruke! To je jedan prst!” Ali ne, igračka za prste je igračka za jedan prst. I to je sve! One igračke koje se nose na ruci, poput rukavica ili rukavica, nazivaju se igračkama za rukavice.

Kako i kada su se pojavile lutke rukavice i igračke za prste? Istorija jednostavne lutke seže hiljadama godina unazad. S vremenom je igračka izgubila svoju prvobitnu svrhu. U davna vremena, lutka je služila kao dirigent između ljudskog svijeta i svijeta duhova. Glavna svrha drevne ruske lutke, osim zabave, je i zaštita djece od zlih duhova, zlog oka i oštećenja.

U davnim vremenima, u mnogim zemljama, pozorište lutaka zauzimalo je posebno mesto u životu ljudi. U početku mu je dodijeljena vjerska uloga. Prva najstarija radnja antičkog pozorišta je Priča o bogovima. Ljudski glumci nisu mogli priuštiti da igraju bogove. Mnogo je lakše zamijeniti ljude lutkama, a da ne riskirate gnjev viših sila. A s dolaskom kršćanstva, lutkarske predstave s figurom Majke Božje izvodile su se čak i u crkvama. Ali s vremenom su glumci lutaka brzo prešli s vjerskih tema na svakodnevne. U srednjem vijeku lutalice su hodale ulicama noseći grubu lutku, zbijajući riskantne, oštre šale na račun onih na vlasti. Lutka je mogla učiniti i reći sve što si čovjek ne može priuštiti. A ako bi se nešto dogodilo, šašavci su rekli: "Nisam ja, nego lutka!", i oprošteno im je, jer je vjerovanje u odvojeni život lutaka u to vrijeme bilo tako snažno. Svi likovi lutaka bili su živahni, veseli i nosili su crvene kape. Prva italijanska lutka za rukavice dobila je nadimak "Pulcinella" ("petao") zbog svoje sjajne šale na glavi. Zatim se Punch („udarac“) pojavio u Engleskoj, Polichinelle se pojavio u Francuskoj, a Pikkelherring („dimljena haringa“) pojavio se u Holandiji.
A zar nije odatle naša ruska Petruška? Učestvovao je u humorističkim predstavama na sajmovima i štandovima. Izlazeći pred publiku sa dugim nosom, zvonkim glasom i u crvenoj kapi, Petruška je okupio gomile ljudi oko sebe. Među glumcima lutkarskog pozorišta bilo je nekoliko zapleta predstava: vjenčanje Petrushke, kupovina konja i njegovo testiranje, liječenje Petrushke i obuka za vojničku službu. Nijedan lik u ruskom pozorištu nije bio toliko popularan kao ova jednostavna lutka za rukavice!

Za razliku od Peršinovog džokera, igračka za prste imala je drugačiju svrhu. Potiče od dječje lutke zečića stvorene u drevnoj Rusiji. Ranije su ovu igračku roditelji poklanjali djeci od treće godine, kada su odlazili od kuće, a ako bi djetetu postalo dosadno ili se uplašilo, moglo se obratiti zečiću kao prijatelju, razgovarati s njim, žaliti se ili se samo igrati. Palčić, kako su ga zvali, nije bila samo lutka, već i talisman za malog člana porodice. Zato su ga napravili od mamine i tatine stare odjeće. Izgledao je kao tipična spin lutka koja stane na dječji prst. Takav prijatelj je uvijek tu: neće pobjeći, neće se izgubiti, uvijek je spreman zabaviti se i saslušati najvažnije i tajne stvari - nije uzalud njegove uši tako dugačke. Kao i sve ruske nacionalne krpene lutke, Thumb Bunny nema "lice". Vjerovalo se da je lutki dati lice zabranjeno i opasno. Ali takve lutke bez lica bit će korisne djeci u našem dobu, daleko od praznovjerja. Na kraju krajeva, moć dječje mašte je neograničena i ono lako može "nasmijati" svog zečića ili zaplakati.

Malo je vjerovatno da neko nije čuo za prednosti razvoja finih motoričkih sposobnosti. Igračke za prste bit će korisne i zanimljive djeci od šest mjeseci (dodirom igračaka od različitih materijala dijete razvija taktilne senzacije) pa do pet godina. U starijoj dobi dijete može izvoditi čitave predstave uz sudjelovanje svojih lutaka, razvijajući govor i pamćenje. Zaista, igranje prstima nije samo stimulans za razvoj fine motorike, već i govora. Dijete, koje savladava igranje uloga s igračkama za prste, izgovara svoj lik. Naši prijatelji prsti bili su od velike pomoći na dugim putovanjima. Cijelim svojim sastavom lako stanu u mamin džep! A kada je dijete počelo glumiti u autu, džepne mekane igračke su iskočile iz svoje „kuće“ da pomognu majci i odglumile bajku pred bebinim očima, zabavljajući malog putnika. Moj sin je zaista uživao u pravljenju ovakvih mini bajki.

Sada postoji veliki izbor igračaka za prste napravljene od različitih materijala. Možete napraviti i domaću igračku od filca, filcane vune ili čak papira. Igra će biti ispunjena posebnom energijom ako zajedno sa svojim djetetom kreirate lutku za prste.

Irina Rudenko, učiteljica, majka

www.i-igrushki.ru

Vrste lutaka.

lutka ( Dodatak 1). (od talijanskog marionetta) - vrsta kontrolirane kazališne lutke koju lutkar pokreće pomoću konca ili metalne šipke. Pojava lutke obično se pripisuje 16. vijeku.

Riječ “marioneta” dolazi od srednjovjekovnih lutaka koje su prikazivale Djevicu Mariju i često su nazivane deminutivnim verzijama imena Marija (francuski: Marion, Mariotte, Mariolle); u Veneciji su se posebno drvene mehaničke lutke pojavile na dane godišnjih crkvenih praznika). U staroj literaturi postoji tvrdnja da naziv potiče od imena pronalazača, Italijana Marioni.

Uređaj lutaka. Lutka se obično gotovo u potpunosti sastoji od tkanine, ali su neki dijelovi napravljeni od drugih materijala. Najčešće korišteni materijal je glina. Konopci su pričvršćeni za ruke, noge, trup i glavu lutke, provučeni kroz rupe takozvanog "križa", pomoću kojih lutka vrši ljudske pokrete.

lutka za rukavice(Dodatak 2).

Lutke za rukavice se stavljaju na ruku glumca kao rukavice. Osnova takve lutke je kućište na koje su pričvršćene ruke i glava. Odijelo je prišiveno za pokrivač.

Ruka lutkara može se postaviti na različite načine. Drške se izrađuju duže, a na njih se pričvršćuju štapovi ili žičani štapovi. Sa ovim dizajnom, lutka se kreće prirodnije i glatko.

Lutka za rukavice je male veličine, ruke su joj male i vire prema gore. Lutka najčešće nema noge, ali se mogu pričvrstiti i pomicati u izvedbi drugom rukom. Ruke lutke su sašivene kao rukavice, prsti su punjeni i prošiveni, te zalijepljeni na patrone (u obliku prstena, naprstka za prste lutkara). Ručke sa patronama su pričvršćene na kućište lutke. U glavu lutke je umetnut i uložak.

Lutka Peršin(Dodatak 3)

Odijelo za lutku sa rukavicama je napravljeno od mekane tkanine i slobodnog kroja. Ne zaboravite da je svaka odjeća za takvu lutku izrezana s rukavima koji strše malo prema gore, inače će odijelo loše pristajati i ograničavati pokrete lutkara.

Lutke rukavice, bez obzira na to koga prikazuju, nazivaju se peršunovim lutkama, jer je prvi lik ove vrste lutaka bio čuveni Peršun. Životinje i ptice "peršun" prave se od ove vrste.

Lutke na štapovima(Dodatak 4).

Lutka od trske ima drugačiju strukturu: glava joj je postavljena na štap, koji lutkar drži u desnoj ruci. Tanke, dugačke, ali čvrste šipke od trske pričvršćene su na zapešća lutke. Lijevom rukom umjetnik upravlja rukama lutke.

Lutka od trske ima duge ruke i pokreti su graciozniji od lutke za rukavice. Ali lutka peršina ima više mogućnosti da manipulira raznim predmetima: može podići bilo koji predmet, spustiti ga, odnijeti - naravno, umjetnici su ti koji pomažu lutki.

Lutka od štapa je veća od lutke za rukavice i mnogo je teže raditi s njom. Dosta složene lutke se prave za lutkarske predstave;

Lutke za prste(Dodatak 5).

Ove lutke su veoma jednostavne za izradu. Baziraju se na dvije ploče od filca ili drape, ušivene po rubovima do veličine prsta. Ove lutke su savršene za kućne nastupe. Nije potrebno praviti ukrase, ali draped naslon stolice može postati paravan.

Lutka za prste može se napraviti od loptice za stoni tenis, kuglice za zvečke za bebe ili pakovanja za jaja Kinder Surprise. Napravimo rupu za prst i ukrasimo igračku. Na ruku stavljamo običnu rukavicu ili konus napravljen od komada tkanine.

Koristite različite oblike, ne samo okrugle. Koristit će se male kutije, kocke, plastični čepovi i kutije za flaše. Fantazija je neograničena, samo trebate pogledati okolo - i pronaći ćete nešto što će vam pomoći da ostvarite svoju ideju.

Lutke iz senke(Dodatak 6).

Pozorišta sjenki postoje u mnogim zemljama svijeta, ali su po njima posebno poznate zemlje Istoka - Koreja, Kina, Japan, Indonezija, Indija. Posebnost lutaka ovog pozorišta je da su ravne. Lutka mora imati jasnu, izražajnu siluetu, zbog čega je prikazana u profilu. Potreban vam je i ravan ekran i osvetljenje.

Predstava se izvodi iza paravana. Glumac lutkar nalazi se između ekrana i izvora svjetlosti. Gledaoci vide tamne siluete likova. Lutka se pomiče uz pomoć tankih štapova, ili je lutkar drži za dršku, a pokretne dijelove vuku uzica ili konopac.

Pozorište senki se takođe može napraviti u boji korišćenjem obojenih prozirnih filmova i plastike u dizajnu lutaka. Čipka, mreža i ažurni materijali izgledaju vrlo impresivno. Sama lutka je napravljena od kartona, kože i sintetičkih materijala.

Lutka sa čarapama(Dodatak 7).

Takva lutka se zove lutka za oponašanje. Izrežite kapicu; Napravite podstavu od kartona, filca, draperite i ušijte u kroj. Oči su dugmad; nos, uši - od druge tkanine, krzno. Pomicanjem prstiju unutar lutke možete njenom licu dati različite izraze.

Načini kontrole lutaka u pozorištu

Stolne pozorišne igre

Stono pozorište igračaka(Dodatak 8). Ovo pozorište koristi veliki izbor igračaka – fabričkih i domaćih, od prirodnog i bilo kog drugog materijala. Ovdje mašta nije ograničena, glavna stvar je da igračke i zanati stabilno stoje na stolu i ne ometaju kretanje.

Stoni teatar slika(Dodatak 9). Sve slike - likovi i ukrasi - su dvostrane, jer su okreti neizbježni, a kako figure ne bi padale, potrebni su oslonci koji mogu biti vrlo raznoliki, ali uvijek prilično stabilni. To se osigurava ispravnim omjerom težine ili potporne površine prema visini slike. Što su slike veće, potrebna je veća ili teža površina podrške. Akcije igračaka i slika u stolnom pozorištu su ograničene. Ali ne biste ih trebali podizati i pomicati s mjesta na mjesto. Važno je imitirati željeni pokret: trčanje, skakanje, hodanje i istovremeno izgovoriti tekst. Stanje lika, njegovo raspoloženje prenosi se intonacijom voditelja - radosno, tužno, žalosno. Najbolje je sakriti likove prije nego što igra počne. Njihovo pojavljivanje tokom akcije stvara element iznenađenja i izaziva interesovanje dece.

Da bi se stvorila ideja o lokaciji akcije, koriste se dekorativni elementi: dva ili tri stabla su šuma, zelena tkanina ili papir na stolu je travnjak; plava vrpca - potok.

Stand pozorišne igre

Stand book(Dodatak 10).
Namika, niz događaja je lako opisati uz pomoć uzastopnih ilustracija. Za igre tipa putovanja zgodno je koristiti stalnu knjigu. Potrebno ga je pričvrstiti za dno ploče. Na vrhu stavite prevoz kojim će se putovati. Kako putovanje odmiče, voditelj (prvo učiteljica, a zatim i dijete), okrećući listove štand-knjiga, demonstrira različite scene koje prikazuju događaje i sastanke koji se odvijaju na putu. Također možete ilustrirati epizode iz života vrtića.

Flanograph(Dodatak 11). Slike je takođe dobro prikazati na ekranu. Drži se na mjestu prianjanjem flanela koji prekriva ekran i poleđinu slike. Umjesto flanela, na slike možete zalijepiti komade brusnog ili somot papira. Zajedno sa djecom biraju se crteži iz starih knjiga i časopisa. To djeci pričinjava zadovoljstvo. Možete koristiti i prirodni materijal.

Ekrani različitih oblika omogućavaju vam da kreirate „žive“ slike, koje se zgodno prikazuju svoj djeci u parovima u isto vrijeme tokom nastave. Scene na ekranima su različite, a djeca će moći vidjeti različite opcije za prikazivanje iste teme.

Ovaj tip vam omogućava da lako prikažete scene gužve, na primjer, "Vračna parada", "Let ptica", "Lastiranje svemirske rakete" itd.

Pozorište senki(Dodatak 12). Potreban je ekran od prozirnog papira, ekspresivno izrezanih crnih ravnih likova i jarkog izvora svjetlosti iza njih, zahvaljujući kojem likovi bacaju sjene na ekran. Vrlo zanimljive slike se dobijaju prstima. Na primjer, možete napraviti gusku, zeca, psa koji laje, ljutog purana i boksere koji se bore. Predstava mora biti popraćena odgovarajućim zvukom.

Vrste igara dramatizacije.

Igre dramatizacije prstima. Dijete stavlja atribute na svoje prste, ali, kao i u dramatizaciji, samo glumi za lik čija je slika na njegovoj ruci. Kako radnja napreduje, dijete pomiče jedan ili sve prste, izgovarajući tekst, pomičući ruku iza ekrana. Možete bez ekrana i prikazati radnje slobodnim kretanjem po prostoriji.

Pozorište prstiju je dobro kada trebate prikazati nekoliko likova u isto vrijeme. Na primjer, u bajci "Repa" novi likovi se pojavljuju jedan za drugim. Ovakvu predstavu može izvesti jedno dijete prstima. Bajke: “Koza i sedmoro mališana”, “Dvanaest mjeseci”, “Dječak-Kibalčiš”, “Guske-labudovi” i druge sa mnogo likova mogu prikazati dvoje ili troje djece koja se nalaze iza paravana. Prikaz takvih bajki sa scenama gomile moguć je zahvaljujući atributima prstiju.

Dramatizacijske igre sa bibabo lutkama(Dodatak 13). U ovim igrama lutka se stavlja na prste. Kretanje njene glave, ruku i trupa izvodi se pokretima prstiju i šake.

Bibabo lutke obično rade na ekranu iza kojeg je vozač skriven. Ali kada je igra poznata ili lutke voze sama djeca, odnosno trenutak misterije je nestao, onda vozači mogu izaći u publiku, komunicirati s njima, dati im nešto, uzeti nekoga za ruku, uključiti ih u igru ​​itd. Takva „izloženost“ ne smanjuje, već povećava interes i aktivnost djece.

studfiles.net

ISTORIJSKA POZADINA

Prvi spomeni pozorišta lutaka vezani su za praznike starog Egipta. Scene iz života boga Ozirisa, odigrane uz pomoć figurica, privukle su mnoštvo ljudi. U staroj Grčkoj izrađivale su se ogromne figure koje su bile ukrašene dragim kamenjem i pokretane na posebne praznike. U Grčkoj je neko došao na ideju da prikaže svet koristeći kutiju bez prednjeg zida. Na dnu kutije smislili su utore za umetanje štapova i kontrolu lutaka. Od malih dječjih skečeva, cijele predstave su prerasle u pozorište.

Svaka zemlja ima svoje omiljene lutke.

U Italiji se Pulcinella smatra omiljenom lutkom. Pulcinella se prevodi kao petao, veoma je samouveren i zabavan.

Francuzi su izrezali veselu lutku Polichinelle od drveta. Ima ogromne oči i rumene obraze. Tajna raspoloženja lutke zavisi od rotacije njene glave.

U Engleskoj postoji nepobjedivi Punch koji se bori sa dvorjanima, policajcima, oficirima i krvnicima. On uvijek pobjeđuje i publika se raduje.

Miljenik njemačkog naroda je Kasperle. On je nestašan i nevaljalac, igra u predstavama za odrasle i djecu.

Sretna je i sudbina ruske Petruške. Ljudi su oduvijek voljeli veseljaka koji se lako nosi sa popovima, đavolima i drugim zlom.

Prve vijesti o postojanju lutkarskog pozorišta u Rusiji datiraju iz 1636. godine, zabilježio ih je njemački putnik. 1700. godine održane su prve turneje lutkara u Rusiji.

Jedno od najpoznatijih lutkarskih pozorišta u Rusiji je Državno akademsko centralno pozorište lutaka koje nosi ime. S. V. Obrazcova. Organizovana je 1931. Većinu predstava postavio je S. V. Obrazcov, koji je bio direktor pozorišta od 1949. godine. U pozorištu je 1937. godine stvoren Muzej pozorišnih lutaka, čija se zbirka smatra jednom od najboljih na svijetu.

Glavne vrste lutkarskih pozorišta

Pozorište lutaka je jedna od varijanti lutkarske umjetnosti. U predstavama lutkarskih pozorišta, izgled i fizičke radnje likova prikazuju glumci lutaka. Lutke glumaca obično kontrolišu i pokreću ljudski lutkari. Treba napomenuti da je sintagma “pozorište lutaka” netočna i vrijeđa profesionalno dostojanstvo lutkara, budući da je pridjev “lutkarski” povezan s pojmom “lažna”. Ispravno je reći: „pozorište lutaka“, kako se, inače, zovu sva profesionalna pozorišta.

Postoje tri glavne vrste lutkarskih pozorišta:

1. Pozorište jahaćih (rukavica) lutaka koje se kontroliše odozdo. Glumci-lutkari u pozorištima ovog tipa obično su skriveni od publike paravanom.

2. Pozorište osnovnih lutaka (lutaka), koje se upravlja odozgo pomoću konca, šipki ili žica. Glumci-lutkari u pozorištima ovog tipa najčešće su takođe skriveni od publike, ali ne paravanom, već gornjom zavesom.

3. Lutkarsko pozorište srednjih (ne gornjih i ne donjih) lutaka, kontrolisano na nivou glumaca-lutkara.

Raznolikost oblika izvođenja u lutkarskom pozorištu određena je raznolikošću tipova lutaka i njihovih upravljačkih sistema.

Vrste lutaka

1. Marioneta je vrsta lutke koju lutkar pokreće pomoću konca Konopci su pričvršćeni za ruke, noge, trup i glavu lutke, provučeni kroz rupe takozvanog „križa“, kroz nagibe. od kojih lutka čini ljudske pokrete.

2. Lutke tipa rukavice. Dizajn lutaka za rukavice sastoji se od glave na prstu i rukavice na ruci lutkara. Peršun je jedan od predstavnika lutaka za rukavice.

3. Lutke trska - puštaju se u pokret uz pomoć štapa na koji se stavlja lutka. Takve lutke mogu imati ne jedan, već dva štapa, a zatim se mogu kontrolirati s dvije ruke.

4. Lutke u prirodnoj veličini. Lutka se stavlja na osobu Izrađuje se na posebnom okviru i može biti različitih veličina.

5. Lutke za jaslice Telo lutke je postavljeno na dršku, držeći koju lutkar vodi lutku kroz pukotinu u jazbini. Obično su lutke izrezbarene od drveta i prekrivene tkaninom ili obojene.

6.Miming lutka - jahaća teatralna lutka od mekih materijala. Glumčevi prsti, koji se nalaze u glavi lutke, kontrolišu lutkine oči, usta i nos.

7. Lutke za pozorište senki su ravne figure Prikazane su na osvetljenom ekranu u obliku silueta.

www.kuklaperchatka.ru

Poglavlje 1. Ručne lutke (lutke od peršuna)

Predak svih varijanti jahaćih lutaka je takozvana lutka peršuna, odnosno lutka koja se stavlja direktno na ruku glumca i nema nikakve dodatne uređaje za upravljanje.

Ime je dobila po junaku drevnih narodnih lutkarskih predstava - veselom nestašluku Peršunu.

Lutka peršuna nema tijelo: sastoji se od čvrste glave i kostima pričvršćenog za ovu glavu. Kada glumac uvuče ruku u kostim lutke, lutka dobija torzo.

Ruka lutkara se može postaviti unutar lutke na različite načine - to mijenja uređaj, a time i izražajne mogućnosti peršunove lutke. Najčešća dva načina kontrole peršunove lutke su:
1) kažiprst ulazi u glavu lutke, palac i srednji prst ulaze u rukave odijela, mali i domali prst se savijaju prema dlanu ( pirinač. 1);
2) kažiprst i srednji prst ulaze u glavu, palac ide u jedan rukav, prstenjak i mali prsti ulaze u drugi ( pirinač. 2).

Uspoređujući čak i najjednostavnije upravljačke sustave i strukture koje iz njih proizlaze, vidimo da je “život” ovih lutaka nešto drugačiji. Lutka ima pirinač. 1 Vrat je vrlo pokretljiv, ali rotacija njegove glave povezana je s rotacijom tijela. Doll on pirinač. 2 nema tako fleksibilan vrat, ali slobodno pomiče glavu bez okretanja tijela. Da biste to učinili, samo pomjerite prste umetnute u glavu.

Možete kontrolisati lutku kao što je prikazano pirinač. 3. Takva lutka je izgledom bliža ljudskoj figuri. Nedostatak ove metode kontrole je što savijeni prstenjak sa slabo obučenom rukom otežava glumcu igru.

On pirinač. 4 prikazuje lutku koja manje ograničava pokrete ruke glumca od prethodne, budući da se prstenjak savija prema dlanu zajedno sa srednjim prstom.

Postoje različiti načini upravljanja lutkom s obje ruke u isto vrijeme ( pirinač. 5 I 6 ). Svaki od njih je određen određenim funkcijama lutke. Na primjer, lutka prikazana u pirinač. 5, ima vrlo pokretnu lijevu ruku, koja se čak može rotirati u zglobu.

Postoji i tako rijetka raznolikost lutaka ( pirinač. 7), u kojem gornji dio tijela sa glavom čini jedinstvenu skulpturalnu cjelinu, a ruke se kreću samo od lakta. Ove lutke se kontrolišu na sljedeći način: glumčev palac i mali prst su ruke lutke, a ostala tri prsta podupiru tijelo.

Prsti lutkara ponekad mogu ući ne direktno u rukave kostima lutke, već u navlake koje su zauzvrat pričvršćene za rukave lutke. Ova lutka zahtijeva poseban kroj haljine ( pirinač. 8).

I na kraju, među ručnim lutkama treba istaknuti grupne lutke, koje se ponekad koriste u scenama gomile u pozadini. U takvim slučajevima, na svaki prst izvođača stavlja se mala lutka ( pirinač. 9) ili je svih pet znakova povezano na jednoj zajedničkoj rukavici ( pirinač. 10). Ovo vam pomaže da brže obujete lutke i da ih sigurnije kontrolišete. Kostimi likova nastaju apliciranjem ili farbanjem pojedinih dijelova rukavice.

Rice. 11 prikazuje grupnu lutku koja kombinuje tri lika. Glumčev palac i mali prst kontrolišu lijevu ruku jednog od ekstremnih likova i desnu ruku drugog. Preostale četiri ruke ostaju nepomične (mogu čak i potpuno izostati).

Time se, naravno, ne iscrpljuju sve mogućnosti kontrole lutke postavljene na jednu ili obje ruke glumca. Novi zadaci pokreću i nove varijante pozorišnih lutaka. Svaki od njih ima svoje prednosti i nedostatke i koristi se ovisno o tome koliko ova vrsta lutke pomaže glumcu i režiseru da ispune zadatke koje su sebi postavili prilikom utjelovljenja određene slike.

Torzo

Telo lutke od peršuna je glumčeva ruka umetnuta u rukavicu sa tri prsta pričvršćenu za glavu. Veličina i kroj rukavice ovise o sistemu upravljanja lutkama i veličini lutkarske ruke. Jasno je da svaka vrsta lutke zahtijeva svoj kroj rukavica. Rukavica treba da dobro pristaje oko ruke lutkara, bez ograničavanja njegovih pokreta. Dakle, rukavica je sašivena sa prileganjem, a glumac tokom prikladanja drži prste u "radnom" položaju, odnosno kao da zapravo upravlja lutkom. Bolje je odabrati materijal za rukavicu koji je izdržljiv, ali dovoljno mekan da ne ometa kretanje ruke. Takav materijal može biti, na primjer, kaliko.

Ako je rukavica ujedno i kostim lutke, onda je materijal za nju odabran u odgovarajućoj boji i uzorku; Često se na materijal od kojeg je izrađena rukavica ušiva aplikacija ili se dizajn nanosi bojom. Takvo odijelo za rukavice nije čvrsto krojeno uz lutkarovu ruku, već je nešto labavije kako bi se prikrio oblik ljudske ruke umetnute u njega ( pirinač. 12).

Ovo je primitivna metoda nošnje, koja se u pravilu nalazi samo u amaterskim krugovima. U profesionalnim pozorištima, preko rukavice se obično nosi posebno odijelo, skrivajući neizbježnu "iskorenost" lutke peršuna, povezana s asimetrijom ljudske ruke. U nekim slučajevima, uz pomoć kostima, pokušavaju da približe oblik lutke obliku ljudskog tijela, oblažući ramena, leđa i grudi pamukom. Treba paziti da se ne zanesete previše s takvim debljinama - one kompliciraju pokrete prstiju lutkara i smanjuju izražajnost lutke.

Za lutku prikazanu u pirinač. 8, rukavica nije sašivena. Kako bi odijelo zadržalo oblik, izrađeno je od gustog materijala ili postavljeno na postavu. Odijelo je pričvršćeno za vrat. Ramena su napravljena od vrećica čvrsto punjenih vatom, a za njih su prišivene ruke od kartonskih cijevi ili tkanine čvrsto punjene vatom. Ruka ima slobodan pregib u laktu. Za palac i mali prst na odijelo su prišivene dvije navlake (u boji haljine) približno u nivou struka. Njihovi krajevi su pričvršćeni za zglobove lutke.

Materijal za kostim lutke može biti još gušći nego za rukavicu. Međutim, i ovdje se moraju uspostaviti određene granice. Za lutke koje se nose na ruci treba izbjegavati korištenje tako teških materijala kao što su brokat, saten, debeli baršun - oni otežavaju gestikulaciju lutkama, postaju natečeni i leže u grubim, ružnim naborima.

Glava

Glava peršunove lutke je prosječne veličine 8-10 cm(u dječjim amaterskim klubovima ova se veličina shodno tome smanjuje i može doseći 5-6 cm).

Ne treba praviti veliku glavu: to ne samo da se neće povećati, već će, naprotiv, smanjiti izražajnost lutke. Činjenica je da se tijelo lutke peršina ne može povećati - odgovara veličini glumčeve ruke. I pretjerano velika glava na malom tijelu ostavlja neprijatan utisak. Osim toga, velika glava zaklanja ruke lutke i otežava njihovo kretanje.

Glava lutke je obično izvajana zajedno sa vratom, uz blagi nagib prema naprijed. Posebno je potrebno osigurati da glava u odnosu na vrat nije podignuta: inače će gledatelj, koji gleda lutku odozdo, vidjeti njeno lice iz pogrešnog ugla.

Kada je potrebna lutka sa fleksibilnim, pokretljivim vratom, preporuča se oblikovati glavu bez vrata, a zamjenjuje se direktno prstom lutkara, umetnutog direktno u glavu i prekrivenim tkaninom ili pleteninom. U ovom slučaju, lutka se kontroliše kako je prikazano pirinač. 1. Lutke sa životinjama (psi, zečevi) obično su oblikovane bez vrata. To je zbog drugačijeg položaja njihove glave u odnosu na tijelo od položaja lutaka koje prikazuju ljude.

Glava se može napraviti sa većim ili manjim stepenom konvencije, do te mere da glava može biti lopta sa zalepljenim ili nacrtanim ušima, nosom, ustima i očima. Ako se lutke sa loptastim glavama koriste na pravom mestu i prave talentovano, mogu imati veliku ekspresivnost (kao, na primer, pop lutke S. V. Obrazcova).

Teško je dati precizne upute za vajanje glave lutke. Ipak, postoje neka pravila koja su provjerena vremenom i pozorišnom praksom.

U glavi lutke razrađene su samo glavne, najkarakterističnije crte lica: gledalac i dalje neće vidjeti male detalje, poput bora.

Lutka na ekranu je skoro uvek okrenuta ka gledaocu svojim profilom. Stoga bi profil lutke trebao biti jasan i izražajan. Ako je lutka „bez profila“, gledaocu često ostaje nejasno u koju stranu se okrenula i u koju stranu gleda.

Prilikom stvaranja karakteristične ekspresivnosti lica (maske) u lutki, koja odgovara određenoj slici, ne možete joj dati zamrznuti izraz bilo koje specifične emocije, da tako kažemo, „izraze lica datog trenutka“. Lutku možete učiniti veselom, ali ne možete je učiniti sa smrznutim osmijehom. Lik koji se neprestano smiješi tokom predstave brzo postaje dosadan.

Glava lutke je najčešće napravljena od papir-mašea, kao i od drveta, tkanine ili trikotaže punjene vatom.

Proces rezbarenja drvenih glava je složen i zahtijeva iskusnu ruku stručnog majstora. Osim toga, drvena glava je mnogo teža od glave od papira-mašea. Iz ovih razloga, drvene glave se rijetko koriste. Poželjni su samo u slučajevima kada u glavu lutke treba ugraditi složeni mehanizam, koji je teško ojačati u papir-mašeu.

Za pripremu drvene glave uzmite ostarjelu suhu lipu. Drvo se obrađuje pomoću oštrih noževa i dlijeta. Da bi glava bila lakša, pravi se šuplja, birajući drvo kroz potiljak i vrat (rupa na potiljku se zatim prekriva perikom). Ili, nakon što prepolovite glavu, odaberu drvo iz obje polovice, a zatim ih spoje tankim ekserima i ljepilom za drvo.

Lutke sa glavama od pamučne vune, presvučene tkaninom ili trikotažom, koriste se uglavnom u amaterskim krugovima, a i tada relativno rijetko. Uz ovu primitivnu metodu zanata, glave lutaka obično ne zadržavaju željeni oblik, a boja se na njih ne prianja dobro.

Najčešće se u praksi lutkarskih pozorišta koriste papier-mâché glave. Postoje dva načina za njihovu izradu: 1) zalijepiti papir preko gline ili plastelina izliven izvana i 2) zalijepiti ga na gipsani kalup iznutra.

Prvi način mnogo jednostavnije, ali daje jaku distorziju modela. Bolje je pribjeći tome u slučajevima kada je glava toliko velika da otežava izlijevanje gipsanog kalupa; Osim toga, s većim veličinama, izobličenja će biti manje primjetna. Vanjsko lijepljenje se također koristi u izradi pojedinačnih ukrasnih dijelova i rekvizita od papier-mâchéa.

Preporučuje se da se model, odnosno originalna skulpturalna forma vaja od plastelina, jer se u glini stalno mora održavati potreban stepen vlažnosti.

Kada je model spreman, pasta se kuva. Da biste to učinili, raženo ili pšenično brašno se razrijedi u hladnoj vodi do konzistencije kisele pavlake. Pasta se kuva na laganoj vatri uz stalno mešanje da ne zagori.

Dok ključa, u brašno se dodaje malo vrlo tečnog ljepila za drvo. Kada se pasta zgusne nakon kratkog ključanja, smatra se spremnom.

Ne biste trebali koristiti stolarski ljepilo u čistom obliku za lijepljenje papier-mâchéa - na kraju ćete dobiti krhku glavu, koju je također teško slikati.

Za izradu papier-mâchéa pogodna je svaka vrsta neljepljenog papira - novinski papir, papir za umotavanje itd. Sjajni papir nije prikladan za ovo.

Prije lijepljenja modela namazati ga vazelinom ili nekom drugom masnoćom.

Papir namenjen za lepljenje se cepa na male komadiće (otprilike 2 x 2 cm). Ne biste trebali rezati papir makazama ili nožem: rubovi svakog komada moraju biti mekani.

Prvi sloj, direktno uz model, čine komadi papira natopljeni vodom. Počevši od drugog sloja, komadi papira se namažu pastom i polažu u slojevima preko forme koju treba zalijepiti. Prilikom preklapanja, komadi papira trebaju se ivicama preklapati jedan s drugim. Svaki komad se pažljivo zagladi kako se papir ne bi skupio u nabore. Na onim mjestima gdje postoje nepravilnosti na modelu (oči, nos, usta), komadići papira se čvrsto zgnječe prstom.

Tako se model oblijepi sa četiri ili pet slojeva papira. Ako je papir tanak, tada se broj slojeva povećava na šest ili sedam. Kako ne biste pogriješili u prebrojavanju riječi i da ne biste na jednom mjestu učinili debelim, a na drugom tankom, koristite papir u dvije različite boje: jedan sloj se nanosi u jednoj boji, drugi u drugoj.

U slučajevima kada je potrebna povećana čvrstoća (naročito ako je glava velika), broj slojeva se povećava na osam do deset.

Još bolje, ostavljajući uobičajenih pet slojeva papira, između njih stavite dva sloja gaze. To vam neće znatno otežati glavu, ali će značajno povećati njenu snagu.

Nakon lijepljenja, glava se suši, ali ne direktno na vatri, inače će se iskriviti. Da biste ubrzali sušenje, možete koristiti pećnicu, koja nije jako vruća i uvijek sa otvorenim vratima kako bi para mogla slobodno izlaziti.

Kada se papir-maše osuši, isecite ga oštrim nožem ili britvom kako je naznačeno. isprekidana linija on pirinač. 13, i pažljivo izvadite obje polovice iz gline. Ako oblik nosa ili brade otežava uklanjanje papier-mâchéa, tada se model mora uništiti.

Ako vam oblik lica ne dozvoljava da napravite rez koristeći metodu prikazanu na pirinač. 13, radi se kako je navedeno u pirinač. 14. Međutim, potonjoj metodi pribjegava se samo u slučajevima krajnje nužde, jer uzdužni šav napravljen preko cijelog lica, uz nedovoljno iskustvo majstora, može unakaziti lutku, štoviše, glava s takvim šavom može biti manje izdržljiva.

Nakon što su obje polovice glave uklonjene iz gline, papier-mâché se ponovo povezuje duž šava, prvo nitima na dva ili tri mjesta, zatim trakom tankog materijala s ljepilom i, na kraju, papirom.

Sa drugom metodom Gipsani kalup se prvo izlije od glinenog ili plastelinskog modela. Da biste to učinili, model se podmazuje vazelinom ili, bolje, zagrijanom mješavinom kerozina i stearina (posljednja metoda se ne preporučuje za korištenje u dječjim amaterskim klubovima). Zatim oko glave duž linije reza prikazanog na pirinač. 13, pravi se "barijera", odnosno komadi lima ili kartona se usko zabode u glinu ( pirinač. 15). Takva barijera pomaže da se točno izlijete obje polovice gipsanog kalupa - jedna za prednju stranu, druga za potiljak (ili jedna za desnu polovicu lica, druga za lijevu). Gips se razblaži do gustine kisele pavlake (za jednu glavicu peršuna je od 0,5 do 1 kg gips). Prvo napunite samo jednu stranu modela rastvorom gipsa (do barijere), tako da debljina izlivanja bude najmanje 1,5 cm. Za veću čvrstoću, debljina kalupa se ponekad povećava na 3 cm. Kada se gips dobro stvrdnuo, ali još nije dovoljno stvrdnuo, pregrada se uklanja i drugi dio glave se puni gipsom. Da biste to učinili, najprije namastite gornji rub prve polovine kalupa, odnosno površinu gipsa koja je došla u kontakt sa barijerom ploča. Ako se to ne učini, tada tokom procesa izlivanja obje polovice mogu biti čvrsto povezane, tako da ih neće biti moguće razdvojiti.

Kada se gips potpuno stvrdnuo, oštrim nožem odvojite jednu polovinu od druge i izvadite ih iz glinenog modela ( pirinač. 16).

Unutrašnjost gipsanog kalupa premazana je šelak lakom. To ga čini izdržljivijim i olakšava uklanjanje papir-mašea.

Kada su obje polovice gipsanog kalupa gotove, glava lutke se zalijepi unutar kalupa na isti način kao da je glava zalijepljena izvana: prvo se položi sloj papira natopljenog vodom, zatim četiri ili pet slojeva. zalijepljen, premazan pastom (u ovom slučaju se uzima i papir dvije boje). Nakon sušenja, obje polovice glave se vade iz kalupa, povezuju jedna s drugom, lijepe i čiste duž šava.

Ovo je najlakši način da napravite papier-mâché. Postoje složeniji recepti koji daju povećanu snagu. Osobama koje žele da se bolje upoznaju sa ovom problematikom preporučujemo da se obrate specijalizovanoj literaturi o pozorišnoj rekviziti.

Prije farbanja glave lutke, papir-maše treba premazati gesom. Gesso se priprema na sljedeći način: u razrijeđenom tekućem ljepilu za drvo (200 G ljepilo za 1 l vode), ulije se malo ulja za sušenje (jedna žlica na čašu ljepila), zatim se u to ulije fino prosijana kreda ili talk (kreda je najbolje pomiješati s talkom) tako da se dobije ne baš gusta masa nalik na tijesto. Ovako dobijeni geso nanosi se u vrlo tankom sloju na papir-maše (debeo sloj će se otkinuti). Kada se geso osuši, glava se tretira finim brusnim papirom (šmirglom) dok se ne dobije savršeno glatka površina.

Za farbanje glave treba koristiti samo uljane boje. Ljepilo, gvaš i drugi su nepraktični, zaprljaju se i ispiru.

Da se slikana glava ne bi sjajila, lagano se napudra talkom ili kredom dok se potpuno ne osuši. U iste svrhe, uljana boja se ponekad nanosi pomoću kraja tvrde četke kako bi se dobila hrapava površina.

Kosa, brkovi, obrve, oči se pričvršćuju za glavu pre farbanja, jer slabo prijanjaju na farbanu površinu.

Kosa za lutke izrađuje se od užadi, lika, svilenih ili papirnih niti, krzna itd. Izbor ovih materijala ovisi o ukusu umjetnika i općenitom načinu oblikovanja lutke. U drugim slučajevima, kosa se može jednostavno nacrtati ili oblikovati istovremeno s glavom, odnosno prikazati isključivo skulpturalno.

Oči su napravljene od nekih sjajnih predmeta - komadića stakla, perli, dugmadi itd. - ili samo crtaju. Ali čak i kod nacrtanog oka, sjajni predmet se često ubacuje na mjesto zjenice.

Da bi se oko pričvrstilo za glavu, na njegovom mjestu se izrezuju dva uska proreza. Komad materijala sa prišivenim dugmetom ili perlom zalijepi se u očnu duplju, a krajevi materijala premazani ljepilom za drvo se umetnu u izrezane proreze i zapečate iznutra.

Ako se oko ne može prišiti za materijal, ono se zalijepi u za to napravljeno udubljenje u papir-mašeu.

Prije pričvršćivanja glave na rukavicu, mora se prilagoditi prstima lutkara.

Prečnik vrata lutke treba da odgovara debljini prsta lutkara (ili dva preklopljena prsta). Ako je rupa na vratu preširoka, ona se sužava lijepljenjem kartonske cijevi (tzv. patrona). Prst treba da uđe u vrat do sredine drugog zgloba. Na glavi, koja nema vrat, odozdo je izrezana okrugla rupa u koju je zalijepljen uložak za prste lutkara.

Rukavica je pričvršćena na vanjsku stranu vrata tako da lijepljeni materijal ne viri iza kragne odijela. Odgovarajući dio rukavice izrezan je tako da u potpunosti obavija vrat ( pirinač. 17).

Rukavica se pričvršćuje na glavu, koja nema vrat, na sljedeći način: na srednji prst rukavice, otprilike na mjestu gdje pada sredina drugog zgloba, prišije se platneni krug širine do 2 mm. cm. Nakon toga, stavite rukavicu na ruku, umetnite prst u glavu i zalijepite platneni krug na dno glave ( pirinač. 18).

Ruke

Ruke lutke peršuna - odnosno ruke - izrađuju se od različitih materijala i na različite načine, ovisno o zadacima koji se lutki postavljaju. Ruke mogu biti tvrde, izrađene od drveta ili papir-mašea, ili meke, odnosno sašivene od tkanine ili trikotaže.

Krute ruke imaju dva značajna nedostatka: tokom igre se neugodno udaraju jedna o drugu ili kada dodiruju nešto tvrdo i ne hvataju dobro predmet.

Meke ruke su izrezane u obliku rukavica, prošivene, okrenute naopačke, obložene vatom i ušivene po linijama prstiju. Ponekad se svaki prst pravi zasebno, a peršun je često ograničen na šaku sa četiri prsta, jer iz daljine gledalac ne vidi koliko prstiju lutka ima.

Meke ruke se prišivaju direktno na rukavicu, tako da lutkarov prst stane u šaku lutke, dosežući otprilike do sredine njenog dlana. Sa takvim rukama lutkar djeluje s najvećim samopouzdanjem. Lako hvata predmete, jer to radi gotovo direktno prstima.

Međutim, na lutki obučenoj u kostim, takva ruka nije dovoljno vidljiva jer je tek nešto duža od prsta lutkara. Da bi se produžila ruka lutke, pričvršćena je na kartonski uložak, koji je zauzvrat prišiven na rukavicu ( pirinač. 19). Ali treba imati na umu da predugačak uložak ne pomaže, već, naprotiv, ograničava pokret lutke. Ruka lutke peršuna nema savijenost u laktu, tako da previše izdužena ruka koja viri naprijed ili u stranu ostavlja neugodan utisak i gubi se izražajnost geste.

Ruke na žičanom okviru su najudobnije. Meka žica (gvozdena, bakrena, aluminijumska), zakrivljena duž konture ruke lutke, pričvršćena je za uložak na jedan od načina naznačenih na pirinač. 20. Zatim se okvir prekriva vatom i prekriva tkaninom ili pleteninom. Ovim krakovima se može dati bilo koji oblik savijanjem i odmotavanjem okvira.

Obično lutka peršuna drži predmet s obje ruke. Ako postoji žičani okvir, lutka može držati predmet jednom rukom ( pirinač. 21), iako to neće moći iznijeti pred publiku, za to su potrebni posebni uređaji.

Noge

Lutke peršuna nemaju uvijek noge. Lutka stoji sa nogama na ekranu samo u vrlo rijetkim slučajevima, jer se u ovom slučaju vidi glumčeva ruka. U nekim slučajevima, glumčeva ruka se može manje-više uspješno prikriti dugom haljinom ili ogrtačem (ruka prolazi između postave i gornjeg dijela). Ali to je dozvoljeno, naravno, ne u svakoj predstavi i ne za svaki lik. Osim toga, lutka koja stoji s nogama na ekranu lošije prenosi nečiji hod nego ako to radi konvencionalno, koristeći pokrete tijela.

Najčešće nožice lutaka od peršuna postoje da bi se lutka mogla igrati s njima dok sjedi ili leži.

Donji dio noge (do koljena) izrađen je od drveta, papir-mašea ili materijala punjenog vatom. Gornji, femoralni dio noge je kartonski uložak, pričvršćen za donji dio i zajedno sa njim čini neku vrstu kolenskog zgloba. Noge (ili pantalone i nogavice) su pričvršćene za prednji rub rukavice (ispod košulje).

Druga ruka lutkara kontroliše noge. Da bi se to prikrilo, ušiven je rukav u boji odijela, dovoljno širok da kroz njega mogu proći obje glumčeve ruke. Ovaj rukav je prišiven na stražnji dio pantalona i na stražnji dio rukavice ispod košulje ( pirinač. 22).

Noge se također mogu kontrolirati pomoću žica pričvršćenih za pete lutke. Takve noge mogu, naravno, napraviti nešto drugačije pokrete od nogu koje se kontrolišu iznutra uz pomoć prstiju.

Ponekad se noge izrađuju odvojeno i vire ispod kostima samo u slučajevima kada je to neophodno u toku predstave.

On pirinač. 23 prikazuje lutku koja može stajati na krevetu (prednja gornja ivica ekrana), hodati, a također izvoditi razne akrobatske podvige: savijati se u bilo kojem smjeru, raditi "splitove" itd. Kostim ove lutke je sašiven sa širokim pantalonama - tako da ruka lutkara stane u svaku nogavicu.

Lutke od peršuna koje prikazuju životinje

Lutke peršuna često se koriste za prikazivanje ne samo ljudi, već i životinja.

Opća shema uređaja ostaje ista, međutim, svaka lutka ima svoje karakteristike ovisno o tome kakvu zvijer ili životinju prikazuje.

Kada bi životinjska lutka trebala izgledati kao da stoji na četiri noge, uložak se zalijepi u glavu ne okomito, kao u lutki koja prikazuje osobu, već gotovo horizontalno.

Tijela životinja šivaju se od krzna, pliša, somota, trikotaže, flanela itd.

Kada koristite krzno, morate odabrati kožu s mekom kožom kako ne biste ograničavali kretanje glumčeve ruke. Ako je krzno pogodno za datu životinju u smislu hrpe, ali se razlikuje po boji, može se nijansirati anilinskom bojom.

Upotreba prirodnog životinjskog krzna koje prikazuje ova lutka nije uvijek uspješna. Ovo je prihvatljivo uglavnom u slučajevima kada se sama životinja i lutka koja je predstavlja ne razlikuju mnogo po veličini. Dakle, ako je lutka koja predstavlja medvjeda visoka jedan i pol metar, onda je bolje napraviti je od pravog medvjeđeg krzna. Lutka od peršuna od 40 centimetara ne može se napraviti od medvjeđeg krzna: duga gomila će iskriviti oblik, a lutka više neće podsjećati na medvjeda. U ovom slučaju, bolje je napraviti lutku medvjeda od kravljeg repa ili dabra.

Velvet i pliš dobro imitiraju krzno životinja poput majmuna, jelena, tigra itd. Ali, općenito govoreći, nije nužno da materijal uzet za tijelo životinje točno prenosi prirodan izgled kože ove životinje. Dobro napravljen pleteni pas ili krava od flanela također izgleda prilično realistično na ekranu.

U nekim slučajevima, flanel ili pletenina je obrubljen komadima krzna ili obojen anilinskom bojom za veću izražajnost. Glava životinje je ofarbana ili zalijepljena istim materijalom od kojeg je napravljena lutka.

Životinje poput psa, medvjeda, majmuna najčešće se prave od jednostavnog peršuna. Međutim, postoje mnoge životinje koje se ne mogu prikazati ručnim lutkama i moraju biti izrađene na drugačiji način (vidi Poglavlje 3).

Guska (pirinač. 24). Lutka je sašivena od trikotaže. Kljun je napravljen od papira-mašea. Glava je lagano podstavljena vatom kako bi bolje držala oblik; Cijelo tijelo, osim vrata, punjeno je vatom. Ruka lutkara je umetnuta u glavu lutke: palac je umetnut u donju vilicu, kažiprst i srednji prst u gornju vilicu. Tako ruka lutkara, prekrivena trikotažom, odaje utisak pokretljivog vrata guske.

Zmija (pirinač. 25). Glava je napravljena na isti način kao i kod guske. Tijelom se upravlja pomoću štapa, koji lutkar podupire drugom rukom.

Žaba (pirinač. 26). Tijelo je napravljeno od tkanine, najbolje od svile, koja dobro imitira sjajnu kožu žabe. Usta su napravljena po istom principu kao i zmija i guska, ali na način da se njima može upravljati kažiprstom i srednjim prstom. Palac i mali prst su umetnuti u prednje šape lutke. Zadnje noge su napravljene sa pregibom u koljenu i povezane su s tijelom na šarkama, formirajući pokretne zglobove. Na stražnje noge pričvršćena je žičana viljuška, uz pomoć koje lutkar upravlja njima, prikazujući skakanje žabe.

Ručne igračke Postoje tri tipa kućnog bioskopa:

1. Klasična, sa PVC/plastisol glavom i platnenim poklopcem za ruke. Lutkicom upravljaju tri prsta: jedan se stavlja u rupu na glavi, a dva su odgovorna za pokrete ruku lutke. Istovremeno, ruka lutkara je prekrivena pokrivačem stiliziranim kao odjeća. Postoji mnogo igračaka za rukavice ove vrste u asortimanu marki "" i "".
2. Igračke-rukavice sa uskom manžetom. Nemaju noge, pa su rukavice pogodne za nastup uz paravan ili igru ​​sa mališanima. Izrađeni od velura i pamučne tkanine bez dlačica, sigurni su čak i za djecu mlađu od 1 godine. Visokokvalitetne, svijetle i slatke igračke za rukavice ovog tipa proizvode.
3. Lutke za rukavice sa šapama. Ruka lutkara se ubacuje u rupu odozdo ili sa stražnje strane igračke. Noge igračke ostaju na ekranu ili vise u zraku. Možete kontrolisati glavu lutke, uključujući pokrete usta i ruke lutke. Brend ima divnu seriju životinja u mekim rukavicama sa detaljnim torzom i licima.

Za igre sa bebom ili prva pozorišna iskustva, kupite 1-2 lutke za rukavice. Za ovu svrhu najprikladniji su pojedinačni likovi koji su dobro poznati djetetu: miš, mače, pile. Ako vidite da vaše dijete uživa u gledanju predstava, možda biste trebali razmisliti o proširenju svoje glumačke družine. U setovima igračaka za ruke, lutke su odabrane na osnovu bajki. Po pravilu, sa jednim kompletom možete odigrati jednu bajku. Za djecu od 2-5 godina proizvode se setovi prema poznatim ruskim narodnim pričama. Starija djeca mogu kupiti set lutaka za rukavice za podneske o originalnim i stranim radovima.

Ako planirate dramatizirati vlastite priče, preporučujemo da sastavite lutkarsko pozorište od pojedinačnih likova ili da ih kupite uz scenografije. I uopće nije potrebno kupovati jednu vrstu lutaka za djecu. Plišane životinje, igračke rukavice i likovi iz bajki sa gumenim glavama izgledaju sjajno na istoj pozornici!

“Bi-Ba-Bo” je lutka sa rukavicama, koja se sastoji od čvrste glave, a od nje proizlazi haljina u obliku rukavice (zalijepljena za glavu). Glava ima posebnu rupu za kažiprst, a haljina uključuje palac i srednji prst, služe za pomicanje ruku lutaka.

Lutkarska umjetnost se smatra prilično drevnom. Najstarije lutkarsko pozorište pronađeno je tokom iskopavanja u Egiptu, a osnovano je u 16. Koristili su mehaničke lutke koje su lutkari pokretali pomoću konca. U svakoj pojedinoj državi, lutkarstvo se zasniva na narodnoj tradiciji i vrstama lutaka.

Na primjer, u indijskom pozorištu postojala je popularna lutka koja je bila vrlo slična ruskoj heroj lutki Petrushki. Njegovo ime je bilo brahman Vidushka. Iako je njegov izgled bio prilično neprijatan: imao je grbavost, kukast nos, male oči, ali je zahvaljujući svojoj pameti i dobroti bio veoma popularan u narodu.

Glavna svrha drevne ruske lutke, osim zabave, bila je i zaštita djeteta od oštećenja i zlog oka. Ali u srednjem vijeku lutke su dolazile na trgove i sajmove, gdje su aktivno učestvovale u javnim nastupima. To su uglavnom bile lutke sa rukavicama. A najomiljeniji i najpopularniji heroj je lutka Peršin. Bio je bistar, ljubazan, veseo i veoma duhovit. Putujući lutkari šetali su putevima i prikazivali priče o svemu što je mučilo njihove duše. To su bile priče o prijateljstvu, snovima i patnji. Zatim su lutkari postepeno ulazili u kuću, gdje su se gotovo svakog vikenda priređivale kućne predstave. Djeca su sama osmišljavala predstave, vajala lutke i šila haljine za njih, pa čak i izrađivala scenografiju. Ovi zabavni likovi iz pozorišta lutaka izazvali su interesovanje i ljubazan osmijeh ne samo kod djece, već i kod odraslih. Gotovo svaki član porodice dobio je ulogu u ovakvim nastupima. Od tada su lutke-umjetnice čvrsto ušle u naše živote i zauzele svoje mjesto u njemu.

Vjekovima je jednostavna igračka bila ne samo zabavna, pripovjedač, već i dobar psiholog. Terapeutski efekat lutke na unutrašnji svet deteta je jedinstven i neosporan.
Roditelji se često moraju nositi sa hirovima i tvrdoglavošću svoje djece. Kako možete nagovoriti Klinca da za sobom počisti igračke i stvari koje je razbacao? Ili dijete ne želi ići u vrtić. Uostalom, on ne želi ni da sluša ništa! I tu vam u pomoć može priskočiti lutka “Bi-Ba-Bo”. Može da priča, da se smeje, da plače i da se vređa, da zauzima različite poze. U rukama odrasle osobe razgovara sa bebom kao zasebnim, nezavisnim bićem. I tada će ova lutka postati jednostavno čarobna, moći će s djetetom razgovarati od srca do srca, smiriti ga, uzimajući u obzir njegove karakterne osobine. “Bi-Ba-Bo” na maminoj ruci može biti dobar pomoćnik na raznim časovima, posebno kada su u pitanju pravila lijepog ponašanja za stolom, u vrtiću i gradskom prevozu.

Gledajući vas, vaša beba podiže igračku „Bi-Ba-Bo“, stavlja je na ruku i ona takođe oživljava u njegovim rukama. Poistovjećuje se sa likovima, obično bajkama. Svaki lik ima svoje karakteristike. Uče djecu da razumiju karaktere ljudi, djeca dobijaju predstavu o zlu i dobru.
Putujući u svijet bajke i pozorišta, dječiji vidiki se značajno proširuju, razvija se govor, komunikacija sa drugom djecom postaje lakša i prijateljskija, dijete postaje samopouzdanije, oslobađa se vlastitih strahova.

U pozorištima lutaka postoje sljedeće lutke: gornja, donja i srednja. Zavisi kako lutkar vidi i usmjerava svoje lutke. Lutke rukavice spadaju u jahaće lutke - glumac svoje lutke vidi odozdo, kontroliše ih podignutim rukama (tj. lutke su na vrhu). Gledalac ne može da vidi lutkare, oni su iza paravana.

Pogledajmo nekoliko vrsta "Bi-Ba-Bo" lutaka:

GROUP DOLL
Nekoliko lutaka se stavlja na ruku lutkara.
Jedna opcija je staviti lutku na svaki prst. Može biti pet lutaka - po jedna na svakom prstu.
Druga opcija - stavite rukavicu na ruku umjetnika, na kojoj već ima pet lutaka.
Ove lutke se često koriste u pozadini u scenama gužve.

MIMING DOLL
Ako je dijete već naučilo dobro kontrolirati igračku, može mu se ponuditi složenija opcija - upravljanje lutkom za oponašanje ili takozvanom "lutkicom za usta". Svi glumčevi prsti nalaze se direktno u glavi lutke. Glumac će, koristeći pokrete ruku, moći da kontroliše oči, usta, nos i može da imitira govor lika. Ove lutke su napravljene od gume, trikotina i drugih mekih materijala.

LUTKA ZA RUKAVICE ili lutku od peršuna. Ona takođe pripada jahaćim lutkama. Lutka se stavlja na ruku glumca koji kontroliše svoju glavu i ruke. Ova lutka nema noge, a njeno tijelo je glumčeva ruka. Glava može biti različitih veličina, ali ne veća od jabuke, jer će prevelika glava otežati glumcu rad. Ruke im vire prema gore, ali ih lutkari spretno koriste, što lutke čini vrlo pokretnim i izražajnim. Možete se igrati sa jednom lutkom ili sa cijelim pozorištem. Obično lutke "žive" na ekranu iza kojeg se skriva glumac. Dešava se da je ova igra već svima poznata, tada djeca mogu izaći iza paravana i komunicirati s publikom, lutke mogu uzeti publiku za ruku, dati im nešto i uključiti publiku u igru. To povećava aktivnost djece.

“Bi-Ba-Bo” lutke se mogu kupiti u kompletu ili jednu po jednu. Dolaze u obliku životinja iu obliku ljudi. To bi moglo biti pozorište lutaka „Crvenkapa“, „Koze i vuk“, „Tri praseta“, „Kokoška prstenovana“ i drugi.

Ako je vaša beba zainteresirana za takve lutke, a lutka se ispostavi da je prevelika za njegovu ruku, možete umetnuti dva prsta u glavu lutke, a ne jedan. Pokušajte skratiti rukave lutki tako da dijete može lako kontrolirati lutku. Ili možete sami napraviti “Bi-Ba-Boshku”. Prvo ocrtavamo bebinu ruku na komadu papira, a zatim je izrežemo. Prenosimo uzorak na tkaninu, dodamo nekoliko centimetara dodatku za šavove, izrežemo dvije polovice i zašijemo ih. Možete odabrati bilo koji materijal za igračke, čak i komadići tkanine će vam odgovarati. Uopće nije potrebno stvoriti idealne sličnosti slike, potrebno je uhvatiti tipične osobine likova.

Posebno bih izdvojio LUTKU OD RUKAVICA DVA LICA - dva lica, dva raspoloženja. Najbolje je koristiti kao igru ​​za djecu s nestabilnom emocionalnom pozadinom. Dok se igra, dijete može zaboraviti na sve, na stvarni svijet u kojem živi. Živjet će u svijetu fantazije i bajki, otkrivajući se na taj način u potpunosti. Lutke pomažu djeci da se transformišu: sramežljivo dijete može preuzeti ulogu nasilnika i nasilnika, a agresivno dijete može preuzeti ulogu neodlučne kukavice i osjetiti agresiju. Takve igračke se često koriste u psihijatriji za izražavanje suprotstavljenih osjećaja.

Učešćem u igricama sa “Bi-Ba-Bo” lutkama, djeca razvijaju fine motoričke sposobnosti koje su prijeko potrebne za razvoj govora i mišljenja, poboljšat će se koordinacija pokreta, postat će sigurnija i tačnija. Treba napomenuti da mali lutkar igračkom upravlja sa tri prsta (kažiprsta, palac i srednji) koja su tako neophodna pri pisanju.
Mali glumci učestvuju u predstavama, dok maštaju, čitaju poeziju, improvizuju, što je veoma važno za razvoj govora, postaje lep i pismen.
Deca uče da se transformišu, uče volji, razvijaju svoju kreativnu maštu, uče da govore pred publikom, poboljšavajući tako međusobnu komunikaciju, deca postaju mudrija i ljubaznija.
A svoju omiljenu igračku i drugaricu „Bi-Ba-Boshka“ možete nositi svuda sa sobom, jer zauzima jako malo prostora!