Nauka o cveću

kreativni rad

ZASIĆENJE BOJE

Zasićenost je jednostavno stepen, snaga izražavanja tona boje. Boje su zasićene čista forma, a ne kada su pomiješani s drugima. Najintenzivnije boje (pravo iz tube) se rijetko koriste. Postoji mnogo načina za promjenu zasićenosti boja. Svetloj boji možete dodati crnu ili bijelu, razne nijanse siva i boja će postati manje intenzivna. Također možete pomiješati nekoliko boja različitih boja.

Miješanjem boje sa komplementarnom bojom (komplementarnom bojom koja se nalazi nasuprot na kotaču boja), možemo postići i promjenu stepena zasićenosti. Evo načina da promijenite zasićenost kadmijum narandže.

Osim toga, kadmijum narandžasta se može učiniti dosadnom i prigušenom dodavanjem komplementarne boje - plave. Ovo će promijeniti zasićenost. Promena zasićenosti boja je veoma važna za umetnika. Čiste se rijetko nalaze u prirodi svijetle boje. Međutim, postoji mnogo suptilnih polutonova i moramo naučiti razlikovati između njih kako bismo odabrali shemu boja. Zelena trava može izgledati sjajno na suncu, ali ne biste trebali farbati travu zelenom bojom direktno iz cijevi. Njegova boja će biti blistava i neharmonična. Već znamo da postoji mnogo metoda miješanja boja za promjenu zasićenosti boja, dvije osnovne metode su dati gore. U zaključku, mijenjamo zasićenost boje miješanjem primarne boje sa sekundarnom bojom ili dodavanjem bijele, crne ili sive boje primarnoj boji. Eksperimentišite sa različite boje i zapamtite kakvi su rezultati. Sve ove vježbe su izuzetno korisne.

Simbolika boja ima dugu istoriju. Ljudi su od pamtivijeka pridavali posebnu važnost čitanju „jezika boja“, što se ogleda u drevnim mitovima, narodnim pričama, bajkama i raznim vjerskim i mističnim učenjima. pa...

Heklanje: algoritam za odabir i izradu modela

Svaka osoba daje prednost jednoj boji, prema barem, ne više od dvije ili tri (u zavisnosti od toga gdje se ove boje koriste - u odjeći, namještaju, boji automobila itd.). Prijatan ili neprijatan osećaj...

Boja u slikarstvu

I. Newtonova teorija boja. Svjetlosna zračenja koja uzrokuju osjećaj boja u ljudskom oku može izgledati kao da nemaju red ili sistem, ali to nije istina...

Razvoj rješenja boja za kolekciju odjeće u nautički stil s otkrivanjem teorije harmonija boja od strane J. Ittona

Opažajući boju predmeta, osoba dobija predstavu o njegovim drugim kvalitetama. Predmet može biti vruć, lagan, gust. okrugli, veliki itd...

Ritam boja je sličan aktivni agens kompozicija grafičkog objekta. Kreiranje umjetničkih i figurativnih sadržaja

Koncept boje se koristi za označavanje pigmenta boje ili samog materijala, koji je podložan fizičkom i hemijska definicija i analize. Vid u boji koji se pojavljuje u očima i svesti osobe...

Uloga boje u odjeći

Ahromatske boje nemaju ton boje i razlikuju se jedna od druge samo po lakoći - to su crna, bijela i sve vrste nijansi sive...

Uloga boje u odjeći

Boja je predmet proučavanja u mnogim naukama (fizika, matematika, fiziologija, psihologija). Naučni rezultati u sistematizovanom i generalizovanom obliku čine osnovu kursa nauke o bojama ili koloristike...

Uloga boje u odjeći

Poznavanje njihovih karakteristika pomaže umjetniku da razlikuje boje i kombinira ih u skladno jedinstvo. Postoje tri glavne karakteristike boje: nijansa, svjetlost i zasićenost. Ton boje je suština boje, njena definicija...

Simbolika svjetlosti i boje u ruskom ikonopisu

Ali postoji još jedno, više značenje boja u drevnom ikonopisu. Bez obzira na radnju, bez obzira na osećanja koja su u stanju da izraze i probude, one čine poseban integritet u svakoj ikoni, koji...

Sinteza muzike i slikarstva

Jedan od prvih zapadnih umjetnika koji je nastojao da u gledaocima izazove osjećaj zvučna muzika, bio je izvanredan Engleski romantik Joseph Turner. Umjetnik je odbio da reproducira "poglede" na određeno područje...

Boja u slikarstvu

Boju bilo kojeg tijela percipiramo zbog činjenice da tijela prenose ili reflektiraju dio svjetlosnih zraka koji padaju na njih. Apsorpcija i refleksija zraka je selektivna za svako tijelo, zbog čega boju tijela vidimo kao...

Sve boje se mogu podijeliti u dvije vrste - hladne i tople. Svi znaju krug boja (slika 6), koji se sastoji od žute, crvene - toplim bojama, plava i zelena - hladne boje i njihove međukomponente. Ovo je spektar boja...

Boja i njena upotreba u dizajnu

Crvena, narandžasta, žuta i varijacije ovih boja smatraju se toplim. One su boje vatre, opalog lišća, zalaska i izlaska sunca, i općenito su uzbudljive, vruće i pozitivne. Crvena i žuta su obe primarne boje...

Boja i njena upotreba u dizajnu

Boja je jedna od najvažnijih komponenti svake kompozicije. Uz njegovu pomoć možete vizualno smanjiti i skratiti, produžiti i povećati sliku, stvoriti osjećaj ravnoteže i neravnoteže...

Nauka o cveću

Pošto smo shvatili šta su svetlost i boja, moramo sistematizovati znanje kako bismo ih pravilno primenili u praksi. Kao što je već napomenuto, upotreba boja je u velikoj mjeri određena ličnim kvalitetima i emocijama...

Ova karakteristika boje kao topline u velikoj mjeri određuje učinak boje na osobu. Zapravo, čak i za neupućenu osobu bit će lako razlikovati toplu boju od hladne. Upravo je to slučaj kada procjena zavisi od jednostavne emocionalne procjene. Tople boje Deluju bliski, ljubazni i od poverenja, dok su hladni kao da su na distanci, nezavisni. Ako skrenemo pogled na točak boja, vidjet ćemo tu narandžastu, crvenu i žute nijanse. Nijanse zelene i plave klasifikovaćemo kao hladne. Međutim, treba napomenuti da postoji područje kotača boja, čije se nijanse mogu percipirati i kao tople i hladne.

Kao što možete vidjeti u sljedećem primjeru, boja na lijevoj strani je hladna, boja na desnoj strani je prilično topla, a nijansa u sredini može izgledati i topla i hladna u isto vrijeme.

SVJETLOST, NIJA, ZASIĆENJE

Vrlo jednostavan za korištenje HSB (nijansa, zasićenost, svjetlina) model boja, koji je uključen u većinu grafičkih paketa, zasniva se na ova tri parametra. Ovaj model ne pruža isti stepen tačnosti kao RGB, ali čini proces odabira boja vizuelnijim.

Osvetljenost

Osvetljenost boje - važan element bilo koji dizajn koji utiče na ukupnu percepciju, čitljivost teksta, emocionalnu percepciju. Na mnogo načina, svjetlina je ta koja određuje prostornu percepciju slike.

Kao primjer, razmotrite sliku s desne strane. Dakle, kontrast boja u svjetlini određuje položaj objekata u prostoru, odvaja artičoku na slici od pozadine, a također i ograničava listove biljke. Istovremeno, gradacije svjetline pokazuju konture oblika slikovnih objekata.

Istovremeno, prilično je teško i glavna stvar je precizno odrediti stupanj svjetline određene nijanse i uporediti dvije boje po svjetlini. Na primjer, možete li sa sigurnošću reći koja je boja u datom paru svjetlija?

U stvari, oba para boja imaju isti nivo svjetline.

Postoji zgodan način za određivanje svjetline boje. Kao što već znamo, stepen prisutnosti bijele ili crne boje određuje svjetlinu. Stoga je, da bi se odredio stupanj svjetline, sasvim logično uporediti sljedeću gradaciju plave sa njenim crno-bijelim kolegom.

Pretpostavimo sada da trebamo uporediti svjetlinu sljedeće dvije boje.

Određujemo stepen svjetline plave boje upoređujući je sa nijansama neutralne sive. Najbolje se posmatra iz daljine - kada se spoje granice između plavih i sivih nijansi, možete reći da su svjetline iste. IN u ovom slučaju plava se poklapa sa sivom na desnoj strani. Upoređujući ovu nijansu sive sa crvenom, vidimo da su plava i crvena jednake po svjetlini. Nije sve tako komplikovano.

Možemo reći da smo smislili pravilo: pozadina treba u kontrastu u svjetlini s objektima u prednjem planu. Na osnovu ovog pravila možete osigurati čitljivost teksta. Treba izbjegavati kombinacije u kojima je pozadina po svjetlini bliska tekstu.

Kada su tekst i pozadina u kontrastu u svjetlini, osim čitljivosti, to daje određenu emocionalnu obojenost tekstu. U nekim zemljama zakonodavstvo čak zahtijeva da putni i drugi znakovi budu suprotni.

Hromatske i ahromatske boje

Siva boja lijevo je hromatska, zasićena, u ovoj nijansi sive možete naslutiti prisustvo druge boje. Nije čak ni siva - već je "zelenkasto-siva". Nijansa sive na desnoj strani je neutralna, ahromatska. Ovdje je nemoguće otkriti prisustvo bilo koje druge boje. Moram reći, akromatski siva ne pojavljuje se u prirodi, pa izgleda neprirodno.

Hue

Komponente kotača boja ovise jedna o drugoj. Kombinacije boja imaju uzorke koje morate znati da biste stvorili skladnu kompoziciju. Na primjer, boje koje se nalaze na suprotnim stranama kotača boja nazivaju se komplementarnim. Komplementarne boje se međusobno nadopunjuju, a njihova mješavina će rezultirati stvaranjem sivih ili neutralnih nijansi boja.

Međutim, nisu važne samo kombinacije nijansi. Pogledajmo sljedeću fotografiju manekenke.

Slika sadrži nijanse žute i plave - komplementarne, kontrastne boje. Ovaj kontrast skreće pažnju na plavi kaput, dok se lice djevojke pomalo stapa sa pozadinom (To je razumljivo: oni prodaju kaput, a ne djevojka...). Ovdje smo suočeni s potrebom u nekim slučajevima odabira kontrastnih nijansi. Ovo postaje očigledno ako analiziramo područja svjetline slike. Da bismo to učinili, pretvaramo sliku u format polutona i vidimo suprotnu sliku - sada je naša pažnja privučena licu, dok se kaput spaja s podlogom. Činjenica je da boje pozadine i dlake imaju iste indikatore svjetline, samo kontrast boja u ovom slučaju može istaknuti predmet i privući pažnju na njega.

Svaka boja ima tri osnovna svojstva: nijansu, zasićenost i svjetlost.

Osim toga, važno je znati o takvim karakteristikama boja kao što su svjetlost i kontrasti boja, upoznati se s konceptom lokalne boje predmeta i iskusiti neka prostorna svojstva boje.

U našim mislima, ton boje je povezan s bojom poznatih predmeta. Mnogi nazivi boja dolaze direktno od objekata karakteristične boje: pijesak, morski talas, smaragd, čokolada, koral, malina, trešnja, krema, itd.

Lako je pretpostaviti da je ton boje određen nazivom boje (žuta, crvena, plava itd.) i zavisi od njenog mjesta u spektru.

Zanimljivo je znati da istrenirano oko pri jakom dnevnom svjetlu može razlikovati do 180 tonova boja i do 10 nivoa zasićenosti. Generalno, razvijeno ljudsko oko može razlikovati oko 360 nijansi boja.

67. Dječiji odmor boje

Zasićenost boja je razlika između hromatske boje i sive boje jednake svetline (ilustracija 66).

Ako dodate bilo koju boju siva boja, boja će izblijedjeti i njena zasićenost će se promijeniti.

68. D. MORANDI. Mrtva priroda. Isključen primjer raspon boja

69. Promjena zasićenosti boja

70. Promjena zasićenosti toplih i hladnih boja

Treći znak boje je lakoća. Sve boje i nijanse, bez obzira na ton boje, mogu se porediti po svjetlini, odnosno može se odrediti koja je tamnija, a koja svjetlija. Možete promijeniti svjetlinu boje dodavanjem bijele ili vode, tada će crvena postati ružičasta, plava - cijan, zelena - svijetlo zelena itd.

71. Promjena svjetline boje pomoću bijele

Lakoća je kvaliteta svojstvena i hromatskim i akromatskim bojama. Svetlost ne treba mešati sa belinom (kao kvalitetom boje nekog predmeta).

Uobičajeno je da umetnici odnose svetlosti nazivaju tonalnim, tako da ne treba mešati svetlost i ton boje, svetlost i senku i strukturu boja dela. Kad kažu da je slika naslikana svijetle boje, onda, prije svega, podrazumijevaju omjere svjetline, a po boji može biti sivo-bijela, ružičasto-žuta, svijetlo lila, jednom riječju, vrlo različita.

Razlike ove vrste slikari nazivaju valeri.

Možete upoređivati ​​bilo koje boje i nijanse po lakoći: blijedozelenu s tamnozelenom, ružičastu s plavom, crvenu s ljubičastom itd.

Zanimljivo je napomenuti da crvena, roze, zelena, smeđa i druge boje mogu biti i svijetle i tamne.

72. Razlika u bojama prema lakoći

Zahvaljujući činjenici da pamtimo boje predmeta oko nas, zamišljamo njihovu lakoću. Na primjer, žuti limun je svjetliji od plavog stolnjaka, a sjećamo se da je žuta svjetlija od plave.

Ahromatske boje, odnosno sivu, bijelu i crnu, karakterizira samo lakoća. Razlike u svjetlini sastoje se u činjenici da su neke boje tamnije, a druge svjetlije.

Bilo koja hromatska boja može se uporediti po lakoći sa ahromatskom bojom.

Razmotrimo krug boja (slika 66), koji se sastoji od 24 boje.

Možete upoređivati ​​boje: crvena i siva, roze i svijetlo siva, tamno zelena i tamno siva, ljubičasta i crna, itd. Akromatske boje su usklađene po svjetlini kako bi bile jednake hromatskim.

Boja objekta se stalno mijenja u zavisnosti od uslova u kojima se nalazi. Osvetljenje igra veliku ulogu u tome. Pogledajte kako se isti predmet mijenja do neprepoznatljivosti (ilustracija 71). Ako je svjetlo na nekom objektu hladno, njegova sjena izgleda toplo i obrnuto.

Kontrast svjetla i boje najjasnije se i najjasnije uočava na „okretu“ forme, odnosno na mjestu gdje se oblik predmeta okreće, kao i na granicama dodira s kontrastnom pozadinom.

73. Kontrasti svjetla i boja u mrtvim prirodama

Umjetnici koriste kontrast u lakoći, naglašavajući različite tonove objekata na slici. Postavljanjem svijetlih predmeta uz tamne, pojačavaju kontrast i zvučnost boja i postižu izražajnost forme.

Uporedite identične sive kvadrate smještene na crnoj i bijeloj pozadini. Oni će vam izgledati drugačije.

Na crnoj, siva izgleda svjetlija, a na bijeloj tamnija. Ovaj fenomen se naziva kontrast lakoće ili kontrast lakoće (Sl. 74).

74. Primjer kontrasta u lakoći

Boju objekata percipiramo u zavisnosti od okolne pozadine. Bijeli stolnjak će izgledati plavo ako na njega stavite narančaste narandže, a ružičasto ako su na njemu zelene jabuke. To se događa jer boja pozadine poprima nijansu komplementarne boje s bojom objekata. Siva pozadina pored crvenog objekta deluje hladno, a pored plavog i zelenog objekta deluje toplo.

75. Primjer kontrasta boja

Ispitajte mulj. 75: sva tri siva kvadrata su ista, na plava pozadina postaje siva narandžasta nijansa, na žutoj je ljubičasta, na zelenoj je ružičasta, odnosno poprima nijansu dodatne boje boji pozadine. Na svijetloj pozadini, boja objekta djeluje tamnije na tamnoj pozadini, djeluje svjetlije.

Fenomen kontrasta boja je da se boja mijenja pod utjecajem drugih boja koje je okružuju ili pod utjecajem boja koje su prethodno uočene.

76. Primjer kontrasta boja

Komplementarne boje jedna pored druge postaju svjetlije i zasićenije. Ista stvar se dešava i sa primarnim bojama. Na primjer, crveni paradajz će izgledati još crvenije pored peršina, a ljubičasti patlidžan pored žute repe.

Kontrast plave i crvene je prototip kontrasta hladnog i toplog. Ona je u osnovi kolorita mnogih djela evropskog slikarstva i stvara dramatičnu napetost u slikama Tiziana, Poussina, Rubensa, A. Ivanova.

Kontrast kao jukstapozicija boja na slici je glavni metod umetničkog mišljenja uopšte, kaže N. Volkov, poznati ruski umetnik i naučnik*.

U stvarnosti koja nas okružuje, efekti jedne boje na drugu su složeniji nego u primjerima o kojima se raspravlja, ali poznavanje glavnih kontrasta – u svjetlini i boji – pomaže slikaru da bolje sagleda te odnose boja u stvarnosti i iskoristi stečeno znanje u praktičan rad. Upotreba kontrasta svjetla i boja povećava mogućnosti vizuelne umetnosti.

77. Kišobrani. Primjer upotrebe nijanse boja

78. Baloni. Primjer korištenja kontrasta boja

Poseban značaj Da bi postigli izražajnost u dekorativnom radu, stječu tonske i kolorne kontraste.

A. M. ZVIRBULE. Tapiserija “Zajedno s vjetrom”

b. Paunovo pero. Fotografija

V. Jesenje lišće. Fotografija

g. Polje maka. Fotografija

d. Plavo svjetlo djetinjstva

Pogledajte predmete u svojoj sobi, pogledajte kroz prozor. Sve što vidite ima ne samo oblik, već i boju. Lako ga možete prepoznati: jabuka je žuta, čaša je crvena, stolnjak je plavi, zidovi su plavi, itd.

Lokalna boja objekta su oni čisti, nepomešani, nereflektovani tonovi koji se u našem umu vezuju za određene objekte, kao njihova objektivna, nepromenljiva svojstva.

Lokalna boja je primarna boja objekta bez uzimanja u obzir spoljni uticaji.

Lokalna boja objekta može biti jednobojna (Sl. 80), ali se može sastojati i od različite nijanse(ilustr. 81).

Vidjet ćete da je glavna boja ruža bijela ili crvena, ali u svakom cvijetu možete izbrojati nekoliko nijansi lokalne boje.

80. Mrtva priroda. Fotografija

81. VAN BEYEREN. Vaza sa cvijećem

Kada crtate iz života, morate prenijeti iz sjećanja karakteristične karakteristike lokalna boja objekata, njene promjene u svjetlu, polusjeni i sjeni.

Pod uticajem svetlosti, vazduha, kombinacije sa drugim bojama, ista lokalna boja dobija potpuno drugačiji ton u senci i na svetlu.

Na sunčevoj svjetlosti, boja samih predmeta najbolje se vidi na mjestima gdje se nalazi polusjena. Lokalna boja objekata je manje vidljiva tamo gdje je na njoj potpuna sjena. Posvjetljuje i gubi boju na jakom svjetlu.

Umjetnici, pokazujući nam ljepotu objekata, precizno određuju promjene lokalne boje u svjetlu i sjeni.

Nakon što savladate teoriju i praksu korištenja primarnih, sekundarnih i komplementarnih boja, moći ćete lako prenijeti lokalnu boju objekta, njegove nijanse u svjetlu i sjeni. Sjena koju baca ili na sam objekt uvijek će sadržavati boju koja je komplementarna boji samog objekta. Na primjer, u sjeni crvene jabuke sigurno će biti zeleno, kao dopuna crvenoj. Osim toga, svaka sjena sadrži ton malo tamniji od boje samog objekta, i plavi ton.

82. Šema za dobijanje boje senke

Ne treba zaboraviti da na lokalnu boju objekta utiče njegovo okruženje. Kada se pored žute jabuke nalazi zelena draperija, na njoj se pojavljuje refleks boje, odnosno sama sjena jabuke nužno dobiva nijansu zelene.

83. Mrtva priroda sa žutom jabukom i zelenom draperijom

Možete se diviti boji beskrajno, ali raspravljanje o temi boja ponekad može biti teško. Činjenica je da su riječi kojima opisujemo boju previše neprecizne i često dovode do međusobnog nerazumijevanja. Do zabune dolazi ne samo sa tehničkim terminima kao što su “svjetlina”, “zasićenost” i “kroma”, već čak i s jednostavnim riječima kao što su “svjetlo”, “čisto”, “svijetlo” i “zamračeno”. Čak i stručnjaci nastavljaju svoje debate na ovaj način i još nisu odobrili standardne definicije pojmova.

Boja je fenomen svjetlosti uzrokovan sposobnošću naših očiju da detektiraju razne količine reflektovano i projektovano svetlo. Nauka i tehnologija su nam pomogle da shvatimo kako ljudsko oko fiziološki percipira svjetlost, izmjeri valne dužine svjetlosti i sazna količinu energije koju nosi. I sada razumijemo koliko je koncept "boje" složen. U nastavku ćemo govoriti o tome kako definiramo svojstva boja.

Pokušali smo da sastavimo rečnik pojmova i pojmova. Iako ne tvrdimo da smo jedini autoritet u teoriji boja, definicije koje ćete ovdje pronaći su podržane drugim matematičkim i naučnim argumentima. Obavijestite nas ako postoje riječi ili koncepti koje biste željeli znati o kojima nedostaje u ovom rječniku.

Hue

Ostali prijevodi: boja, boja, nijansa, ton.

Ovo je riječ na koju mislimo kada postavljamo pitanje "Koje je ovo boje?" Zainteresirani smo za svojstvo boje pod nazivom “Hue”. Na primjer, kada govorimo o bojama crvenoj, žutoj, zelenoj i plavoj, mislimo na "nijansu". Različite tonove stvara svjetlost različitih talasnih dužina. Stoga je ovaj aspekt boje obično prilično lako prepoznati.

Kontrast tonova - jasno različiti tonovi.

Kontrast tonova - različite nijanse, isti ton (plava).

Pojam "ton" opisuje glavna karakteristika boja koja razlikuje crvenu od žute i plave. Boja u velikoj meri zavisi od talasne dužine svetlosti koju emituje ili odbija objekat. Na primjer, raspon vidljive svjetlosti je između infracrvene (talasna dužina ~700nm) i ultraljubičastog (talasna dužina ~400nm).

Dijagram prikazuje spektar boja koji predstavlja ove granice vidljive svjetlosti, kao i dvije grupe boja (crvena i plava) koje se nazivaju "familije tonova". Bilo koja boja uzeta iz spektra može se pomiješati sa bijelom, crnom i sivom kako bi se dobile boje odgovarajuće porodice tonova. Imajte na umu da unutar porodice tonova postoje boje različite svjetline, kromatičnosti i zasićenosti.

Kromatičnost (Chorma)

O hromatičnosti govorimo kada govorimo o „čistoći“ boje. Ovo svojstvo boje nam govori koliko je čista. To znači da ako boja ne sadrži primjese bijele, crne ili sive, boja ima visoku čistoću. Ove boje izgledaju živopisno i čisto.

Koncept "kromatičnosti" povezan je sa zasićenjem. I često se miješa sa zasićenjem. Međutim, nastavit ćemo koristiti ove termine odvojeno jer se po našem mišljenju odnose na razne situacije, o čemu će biti riječi u nastavku.

Visoka hromatičnost - veoma blistave, žive boje.

Niska hromatičnost - ahromatske, bezbojne boje.

Kromatičnost je ista - srednji nivo. Ista živost boja uprkos različitim tonovima; čistoća je manja od čistoće gornjih uzoraka.

Visoko hromatske boje sadrže maksimum stvarne boje sa minimalnim ili bez primesa bele, crne ili sive. Drugim rečima, stepen odsustva primesa drugih boja u određenoj boji karakteriše njenu hromatičnost.

Kromatičnost, koja se često naziva "nijansom", je količina nijanse u boji. Boja bez boje (nijansa) je ahromatska ili monohromatska i vidljiva je kao siva. Za većinu boja, kako se svjetlina povećava, povećava se i hromatičnost, osim za vrlo svijetle boje.

Saturation

Vezano za kromatičnost, zasićenost nam govori kako boja izgleda različitim uslovima osvjetljenje Na primjer, soba obojena u jednu boju noću će izgledati drugačije nego danju. Tokom dana, iako će boja ostati nepromijenjena, njena zasićenost će se promijeniti. Zasićenost nema nikakve veze s riječima “tamno” i “svjetlo”. Umjesto toga, koristite riječi "blijed", "slab" i "čist", "jak".

Zasićenost je ista - isti intenzitet, različiti tonovi.

Kontrast zasićenja - različitim nivoima punjenja, ton je isti.

Zasićenost, koja se naziva i "intenzitet boje", opisuje jačinu boje u odnosu na njenu svjetlinu (vrijednost) ili svjetlost (svjetlina/svjetlina). Drugim riječima, zasićenost boje ukazuje na njenu razliku od sive pri određenoj svjetlini. Na primjer, boje bliske sivoj su nezasićene u odnosu na svjetlije boje.

U boji, svojstvo "živo" ili "pun" nije ništa drugo do odsustvo primjesa sive ili njenih nijansi. Važno je napomenuti da se zasićenje mjeri duž linija jednake svjetline.

zasićenje: 128

Svjetlina (vrijednost/svjetlina)

Kada kažemo da je boja „tamna” ili „svetla”, mislimo na njenu svetlinu. Ovo svojstvo nam govori koliko je svjetlost svijetla ili tamna, u smislu koliko je blizu bijeloj. Na primjer, kanarinac žuta smatra se svjetlijom od tamnoplave, koja je pak svjetlija od crne. Dakle, vrijednost kanarinske žute je veća od tamnoplave i crne.

Niska svjetlina, konstantna - isti nivo svjetline.

Kontrast svjetline - siva = ahromatska.

Kontrast svjetline je potpuna razlika u svjetlini.

Svjetlina (izraz koji se koristi je "vrijednost" ili "svjetlina") ovisi o količini svjetlosti koju emituje boja. Najlakši način da zapamtite ovaj koncept je da zamislite sivu skalu, s promjenom iz crne u bijelo, koja sadrži sve moguće opcije monohromatska siva boja. Što više svjetlosti ima boja, to je ona svjetlija. Dakle, magenta je manje svijetla od nebesko plave jer emituje manje svjetlosti.

Ova siva skala se može izjednačiti sa skalom boja koristeći istu jednadžbu koja se koristi na televiziji (Siva svjetlina = 0,30 Crvena + 0,59 Zelena + 0,11 Plava):

Interaktivni demo ilustruje promjenu svjetline u 2D dijagramu:

Svjetlina/vrijednost: 128

Osvetljenost/svjetlina

Iako se umjesto toga često koristi riječ "svjetlina", mi radije koristimo riječ "svjetlina" (ili "svjetlost"). Koncept "svjetloće boje" povezan je sa mnogim istim varijablama kao i svjetlina u smislu "vrijednosti". Ali u ovom slučaju se koristi drugačija matematička formula. Ukratko, zapamtite krug boja. U njemu su boje raspoređene u krug sa istom lakoćom. Dodavanje bijele povećava svjetlinu, dodavanje crne je smanjuje.

Ovo mjerenje boje povezano je sa svjetlinom (vrijednošću), ali se razlikuje po svojoj matematičkoj definiciji. Svetlost boje meri intenzitet svetlosti po jedinici površine njenog izvora. Izračunava se izračunavanjem prosjeka u grupi ahromatskih boja.

Dovoljno je reći da se svjetlost povećava od vrlo tamne do vrlo svijetle (blistave) i može se predstaviti pomoću kotača boja, koji prikazuje sve boje (nijanse) sa istom svjetlošću. Ako da kolo u boji dodajte malo svjetla, time ćemo povećati intenzitet svjetla i time povećati svjetlinu boja. Suprotno će se dogoditi ako smanjimo svjetlost. Uporedite kako izgledaju ravni osvetljenosti sa ravnima osvetljenosti (gore).

Osvetljenost/osvetljenost: 128

Nijansa, ton i nijansa

Ovi termini se često zloupotrebljavaju, ali opisuju prilično jednostavan koncept u boji. Glavna stvar koju treba zapamtiti je koliko se boja razlikuje od svoje početne nijanse. Kada se boji doda bela, ova svetlija varijanta boja naziva se „nijansom“. Kada se boja postane tamnija dodavanjem crne, rezultirajuća boja naziva se "nijansom". Ako dodate sivu, svaka gradacija daje drugačiji ton.

Nijanse (dodati bijelu čistoj boji).

Sjene (dodajte crnu čistoj boji).

Tonaliteti (dodati sivu čistoj boji).

Komplementarne boje

Kada dvije ili više boja "ide zajedno", one se nazivaju komplementarne boje. Ovaj znak je potpuno subjektivan i spremni smo da o njemu razgovaramo i saslušamo druga mišljenja. Više precizna definicija bi bilo “ako dvije boje, kada se pomiješaju, daju neutralnu sivu (boja/pigment) ili bijelu (svijetlu) boju, one se nazivaju komplementarne.”

Primary Colors

Definicija primarnih boja ovisi o tome kako namjeravamo reproducirati boju. Boje vidljive kada je sunčeva svjetlost podijeljena prizmom ponekad se nazivaju spektralnim bojama. To su crvena, narandžasta, žuta, zelena, plava, indigo i ljubičasta. Ova kombinacija KOZHZGSF-a se često svodi na tri boje: crvenu, zelenu i plavo-ljubičastu, koje su primarne boje sistema aditiva (svetlo). Primarne boje subtraktivnog sistema boja (boja, pigment) su cijan, magenta i žuta. Zapamtite, kombinacija "crvena, žuta, plava" nije kombinacija primarnih boja!

Sistemi boja RGB, CMYK, HSL

U različitim slučajevima koriste se različiti sistemi boja u zavisnosti od načina na koji se boja reprodukuje. Ako koristimo izvore svjetlosti, dominantan sistem je RGB (od “crveno/zeleno/plavo” - “crveno/zeleno/plavo”).

Za boje koje se dobijaju mešanjem boja, pigmenata ili mastila na tkanini, papiru, lanu ili drugom materijalu, npr. model u boji Koristi se CMY sistem (od “cijan/magenta/žuto” - “cijan/magenta/žuto”). Zbog činjenice da su čisti pigmenti veoma skupi, za dobijanje crne boje ne koristi se jednaka mešavina CMY, već jednostavno crna boja.

Još jedan popularan sistem boja je HSL (od nijanse/zasićenosti/svjetline). Ovaj sistem ima nekoliko opcija, gde se umesto zasićenja koriste hroma, osvetljenost (luminanca) zajedno sa osvetljenošću (vrednost) (HSV/HLV). Upravo ovaj sistem odgovara načinu na koji ljudsko oko vidi boju.

Zasićenost je stepen izraženosti tona boje. Zasićenost je pokazatelj jačine i čistoće boje. Većina bogate boje obično se koristi za isticanje akcenta.

Zasićenost bilo kojeg tona smanjuje se dodavanjem akromatske boje - bijele, crne ili sive. Dodavanje bijele i svjetlije sive smanjuje zasićenost i povećava svjetlost, dodavanje crne i tamnije sive smanjuje zasićenost i svjetlinu, dodavanje jednake sive smanjuje zasićenost. Prilikom miješanja dvije kromatske boje, u većini slučajeva zasićenost rezultirajuće boje je manja od zasićenosti izvornih tonova. Stoga, što je veći vaš set boja, to je veća sposobnost reprodukcije jakih tonova.

Zasićenje ne treba brkati sa intenzitetom. Najintenzivniji tonovi su oni sa 100% zasićenosti (100% pigmenta boje u mješavini boje) i srednje svjetline. Veoma lagan i tamne boje Ne izgledaju previše intenzivno čak ni pri 100% zasićenosti.

Zasićenost boja- ovo je drugi subjektivni znak boja, koja karakteriše snagu, intenzitet osjeta tona boje. Među nizom boja istog tona, na primjer među plavo cvijeće, razlikujemo one sa izraženijim plavim tonom; i koje se percipiraju kao jarko plave. Zasićenost boja u našim je mislima povezana s količinom materija za bojenje, na primjer, svojom koncentracijom u boji, kao i njenom čistoćom. Na primjer, povećanjem koncentracije boje ili, drugim riječima, zasićenjem otopine njome, povećavamo zasićenost boje ove otopine. Povećanjem sadržaja pigmenta u boji povećavamo i njenu zasićenost. Zasićenost boja objekata se manifestuje do maksimuma ako su objekti osvijetljeni svjetlošću ove boje. Obučeni posmatrač na dnevnom svetlu može da razlikuje do 180 tonova boja i do 16 nivoa zasićenosti. (Dakle, prostor ljudske palete boja sastoji se od 1880 nijansi čiste boje, a nijanse mješovitih boja predstavljaju vrlo veliki, ali konačan skup boja.) Pri slabom osvjetljenju, broj prepoznatljivih boja je primjetno smanjen. Osim toga, ideja o tonu boje dramatično se mijenja ako je rasvjeta obojena. Noću (plavo mjesečina) sve mačke su crne. Osjećaji boje i zasićenosti mogu se približno izraziti objektivnim karakteristikama zračenja. Dakle, ton boje se izražava talasnom dužinom monohromatskog zračenja, koje, kada se pomeša sa belim svetlom, daje isti vizuelni osećaj boje kao i karakterisani objekat. Talasna dužina ovog monohromatskog zračenja naziva se dominantna talasna dužina. U ovom slučaju, zasićenost je kvantitativno izražena čistoćom boje, što je udio monokromatskog toka pomiješanog s bijelom svjetlošću. Ukratko, čistoća boje određena je omjerom snage monokromatskog zračenja i snage ukupnog zračenja vidljivog spektra koje stvara datu boju. Što je veća snaga monohromatskog zračenja u smeši i manja snaga bele svetlosti, to je veća čistoća boje. Spektralne boje imaju maksimalnu čistoću od jedan. U spektralnim bojama svjetlosti je nula.

Čistoća boje u nauci o bojama odnosi se na odsustvo u određenoj boji nečistoća drugih boja ili njihovih nijansi. Čiste boje U spektru se razmatraju samo tri: crvena, žuta, plava. Ove boje se nazivaju primarne ili primarne boje. Čistoća boje je vjerovatnija psihološki koncept, a ne fizički: „ne čista“ narandžasta takođe može biti predstavljena u spektru talasima određene dužine.

Čistoća boje je jedna od karakteristika boje koja se koristi; percepcija prividne koncentracije tona boje. U „općeprihvaćenim“ sistemima percepcije boja, čistoća je subjektivna, neformalizirana vrijednost.

Čistoća boje stimulusa određuje stepen do kojeg se ta boja približava boji onog dela spektra na koji ukazuje dominantna talasna dužina dotičnog stimulusa.

Percepcija čistoće boja

Pojavljuje se kada se razmatraju dvije izolirane zrake svjetlosti sa istim percipiranim tonom boje i svjetlinom, ali različite čistoće. Primjer bi bili crvena i ružičasta. Možemo smatrati da svaki osjećaj sadrži hromatske i akromatske komponente. Osjećaj ružičaste sadrži mali udio kromatske komponente (ton boje); iz toga sledi roze boje niska percipirana čistoća. Boje koje imaju percipiranu čistoću od 100% mogu se percipirati; to znači da sadrže samo hromatsku komponentu. Mnoge od ovih boja se reprodukuju monohromatskim svetlom.